Pocos libros pasan al recuerdo sin un ápice de riesgo. No obstante, adentrarse en lo desconocido entraña aceptar una más que previsible incomprensión, lidiar con la eterna imperfección y un desengaño creciente que se tornará en frustración. Siempre es mucho más fácil aunar el consenso —y unas golosas regalías— con la infalible fórmula de transcribir a García Márquez, Bolaño, Poe, Christie o al que se ponga por en medio. Uno de los autores que se distingue por arriesgar es Juan Tallón, quien, en su última tentativa maravilla con Obra maestra. Un proyecto titánico al que es imposible no atisbarle algunas grietas, pero minimizadas por el magnetismo de la historia y la minuciosidad de la narración.
Todo surge en 2005. Por entonces la escultura Equal-Parallel/Guernica-Bengasi, un mamotreto de acero de 38 toneladas, obra del artista norteamericano Richard Serra, desapareció del control de Museo Reina Sofía. Tras la desaparición se sucedieron infructuosas investigaciones y corrieron todo tipo de rumores y leyenda acerca de su paradero. Este hecho no pasó desapercibido para Juan Tallón quien se aventuró en una batalla contra los estamentos judiciales para reconstruir los hechos en forma de una novela de no ficción rellenada por un portentoso ingenio. Obra maestra se estructura en una retahíla de testimonios breves que conforman una vasta polifonía. Tienen cabida el testimonio de políticos, artistas, galeristas, comisarios, investigadores, fundidores de acero, chatarreros, anónimos y el propio Richard Serra, el cual falleció recientemente.
No es la primera vez que Tallón nos sorprende con una obra coral. Este recurso fue el empleado para cimentar Rewind, su anterior propuesta. Y el riesgo de introducir tantas voces implica que muchos de ellos parecen estar cortados por un patrón parecido. En el caso de un chatarrero calé su léxico me parecía más formal que el de alguno de los artistas involucrados. No obstante, sea para que fluya la obra, o sea para no volver loco al lector, se antoja una decisión inteligente más allá de lo que señalen los manuales de escritura.
Juan Tallón no se define como experto en arte contemporáneo, aumentando su arrojo en esta empresa, pero son diversas las reflexiones genuinas que exponen sus personajes acerca del mundillo bohemio. ¿Para qué se invierten ingentes cantidades de dinero en obras que el hombre de a pie no es capaz de entender? ¿Qué utilidad tiene una obra antigua? ¿Quién decide qué es arte y qué es un bodrio? ¿Es la administración pública la que debe salvaguardar el acceso al arte de los ciudadanos o debe regirse este por las reglas del libre mercado? La variedad del pelaje de las voces permite que fluya una vibrante discusión sobre lo natural y lo divino.
Otro de los detalles que llama la atención es la introducción del propio Tallón y su editora como personaje de su historia. Mediante sus intervenciones se recrea la fascinación del autor gallego en la historia, su lucha en los juzgados y cómo se fueron forjando sus contactos en las altas esferas, así como la progresiva elaboración de la historia. No dudo que sea un material potente para entrevistas, artículos, prólogos, epílogos. No obstante, un libro que habla de sí mismo y de su autor chirria.
Casi veinte años después de la desaparición, la estatua sigue sin aparecer y Juan Tallón, por lo que comentaba en una entrevista de hace pocos meses, dispone de material para doblar la novela. Sea como fuera, hay que celebrar la valentía y el inconformismo que subyace de Obra maestra.
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