El autor argentino afincado en España publica ‘El estilo de los elementos’, una novela sobre la lectura, la escritura y la relación entre padres e hijos.
@JaimeCedilloMarEs difícil precisar si Rodrigo Fresán (Buenos Aires, 1963) habla como escribe o escribe como habla, por más que su verdadera vocación se consagre a la literatura. Como en su nueva novela, El estilo de los elementos (Random House), el escritor argentino afincado en España se extiende en las digresiones, emplea referencias compulsivamente y apuntala su discurso con frases genuinas que conectan con su propia biografía.
La lectura y la escritura, así como la relación entre padres e hijos, dominan los propósitos de esta monumental obra, que aparece tras el éxito de Melvill, publicada también en Random House en 2022, y entronca con las preocupaciones vertidas en la trilogía La parte contada. Repleta de destellos de inteligencia, constituye un muro de contención contra la liquidez de nuestro presente.
Pregunta. Ahora que tanto se habla de la cultura de la inmediatez y la incapacidad para mantener la atención durante un lapso de tiempo prolongado, ¿un libro de 700 páginas es una provocación?
Respuesta. Diría que es más una opción. No me interesa provocar a nadie, pero dadas las circunstancias que comentas, me pareció que había que hacer un gesto en este sentido. A mí siempre me gustaron los libros largos, que te abducen y te reclaman. O, como en este y otros libros míos, te advierten, de entrada, para que sepas dónde te metes. Y si no te gustan, el mundo es muy grande y los estantes muy amplios.
»Sí hay, es cierto, una apuesta por mi parte: el único lugar donde se puede rendir batalla en igualdad de condiciones ante el bombardeo audiovisual es en la búsqueda de un estilo.
P. Pero sí se enfrenta a quienes critican los textos “complicados” y “excesivos”, o sea, aboga por no ponérselo fácil al lector. ¿La mejor manera de respetarlo es no pensar en él cuando está escribiendo?
R. En realidad, yo siempre tiendo a pensar que mi lector es un poco más inteligente que yo. Lo cierto es que leer es muy complejo. Hay muchísimas combinaciones de signos diferentes que te entran por los ojos, llegan a la cabeza y se convierten en imágenes.
P. Percibimos también un desapego hacia las obras demasiado confesionales. ¿Hay alguna correspondencia entre el auge de la autoficción y la idea de que vivimos en tiempos cada vez más ensimismados?
R. Si vamos al fondo, todo el libro sería autoficción porque surge de dentro. Pero salvando las enormes distancias, querría honrar autoficciones como el David Copperfield de Dickens, el Martin Eden de Jack London o En busca del tiempo perdido de Proust. Incluso, más recientemente, Los destrozos de Bret Easton Ellis. El libro se nutre de un montón de episodios y situaciones muy cercanas a mí, pero limitarme a contar lo que pasó me parecería muy poquita cosa.
P. Además, parece que quería resaltar la idea de la corrección en la escritura, un acto que se extrapola a la labor del editor en las figuras de los padres de Land, el protagonista. Pero lo que parece imposible reescribir es la memoria.
R. Sí, pero lo cierto es que todo es memoria desde el momento en que tecleas la primera frase, porque inmediatamente ha empezado a formar parte del pasado. Y es una memoria que se reactiva cada vez que el lector abre el libro y empieza a leerlo. Todo queda atrás, pero no hay nada más interesante que el ejercicio de la memoria. Una vez me dijo Martin Amis que a los 60 años se te abren las puertas del pasado. Tal vez porque tu futuro es cada vez más breve y tu pasado cada vez más amplio, surge una especie de curiosidad por lo que te pasó, lo que te dejó de pasar o lo que te podría haber pasado.
«El único lugar donde se puede rendir batalla ante el bombardeo audiovisual es en la búsqueda de un estilo»
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